当然，虽然并不看好《极地特快》的前景，但夏洛特还是让imax公司和幽灵党工作室对罗伯特·泽米吉斯的工作尽量支持。
    毕竟，收了钱的嘛！
    何况，对技术公司来说，这种外包性质的项目，成败其实并不重要。能拿人家的钱，提高自己公司的技术水平，这才是最为重要的。
    实际上，之前乔治·卢卡斯的工业光魔在电影特效领域一家独大，也跟他们参与过大量的电影项目，久经锻炼有关。
    至于夏洛特自己，则不打算那么狂飙突进——
    「步子迈大了容易扯着蛋！」
    夏洛特心中吐槽着。
    因为原时空中的经历，他始终觉得在2002年时就开始拍摄3d电影，多少还是早了一些。
    ——即使这个时空中，因为他的原因，某些电影技术的发展与推广速度，已经被他原本时空中快了一些。
    但他的想法依旧没变。
    「就算不需要像原本时空的《阿凡达》那样等到2009年，起码也得到2005或2006年吧……」
    夏洛特根据imax公司目前的技术进步速度估算着。
    ——这正是他掌握了imax公司后，得到最大好处之一。
    「我先在《盗梦空间》中使用相对比较成熟的imax技术吧！」
    夏洛特决定先给自己定一个小目标。
    反正，即使在他原本的时空中，《盗梦空间》2010年上映时，也同样没有使用3d技术。
    这在那个《阿凡达》引起的3d电影热潮汹涌而来的时代，其实是非常反潮流的。
    然而，凭着优秀的故事和充满了想象力的画面表现，《盗梦空间》依旧一片封神。
    不过，夏洛特也知道，会出现这种情况，很大程度上，只是因为来不及而已——
    毕竟，《阿凡达》上映的时候，已经是2009年底了，而《盗梦空间》的上映时间，则是2010年。
    ——一年不到的时间，即使是夏洛特这种有各种作弊手段的导演，要制作完成一部电影，也是比较吃力的。
    而对于那些没法作弊的正常导演来说，则是根本不可能。
    ——一般导演制作一部电影的时间，普遍在2到3年之间。
    也就是说，《盗梦空间》其实在《阿凡达》上映之前，很有可能就已经在拍摄，甚至已经拍摄完成了。
    后面的一年左右时间，其实更多用在了后期制作和宣传准备方面。
    ——毕竟，就像“倒卷的巴黎”之类的大场面，不依靠数字技术在后期进行制作和修正，是很难完美实现的。
    ——起码，在没有夏洛特的法术作弊的情况下，是这样没错。
    这种情况下，《盗梦空间》也就失去了拍摄成真正3d电影的时机。
    当然，用后期转制的方式，《盗梦空间》也是可以转制成3d电影或者说“伪3d电影”的。
    ——这也就是夏洛特跟imax公司的ceo杰洛克提到的后期3d转制技术。
    实际上，夏洛特原本的时空中，2010年时上映的大部分3d电影，都是这种“伪3d电影”。
    ——跟《盗梦空间》遇到的情况一样，2010年上映的大部分电影，尤其是那些商业大制作，拍摄往往在2009年末时就已经完成了。
    它们会通过后期技术转制成3d电影，只不过是因为当时的电影观众恰恰因为《阿凡达》的原因，对3d电影比较饥渴，所以趁机炒概念、赶热潮、骗票房而已。
    这方面，最为典型的就是迪士尼的《爱丽丝梦游仙境》——
    这部电影本身的质量其实并不算出色，却仅仅因为及时完成了后期的3d转制，就成了《阿凡达》之后的第二部全3d电影。
    ——这种“伪3d”造就的第二名，让《爱丽丝梦游仙境》轻易在全球卷下了超过9亿美元的票房。
    这种情况下，好莱坞的其他制片商有几个会不见钱眼开呢？
    也就《盗梦空间》的导演克里斯托弗·诺兰出于自身的骄傲和固执，再加上当时一窝蜂出现的“伪3d电影”太多，让观众多少有些审美疲劳了，所以这部未3d化的电影，才在3d电影大潮到来的时代，取得了夸张的成功。
    这种成功有非常多的市场和时代因素影响，即使夏洛特有法术作弊，也是很难复制的。
    然而，换个角度说，《盗梦空间》又是一部非常适合夏洛特的电影。
    ——尤其是被他搬到这个世界，提前到2002年到2003年后。
    首先，就如前面所说，《盗梦空间》因为时间因素的影响，并不是3d电影，这让夏洛特可以直接在这个3d技术完全未成熟的时代进行山寨；
    其次，因为导演克里斯托弗·诺兰的坚持，《盗梦空间》中对数字特效的使用，非常的克制。
    ——在夏洛特原本时空的宣传中，可是说这部电影的大部分特效，都是使用传统特效技术完成的。
    在2010年时，这样的电影可以说是反潮流而动；
    但回到2002年，夏洛特这么做却是一种非常符合现实的做法——
    2002年的数字特效技术，还没有七八年后那么发达。
    考虑到成本和时间，用数字特效攻克一些不好处理的画面，其他部分交给传统特效技术，是一种非常合理的做法。
    像之前为了拍摄在失重状态下的格斗画面，而专门建立的巨型万象环，就让剧组内的所有人都叹为观止；
    而除此之外，计划在电影的开头时使用，洪水汹涌灌入日本宫殿的震撼画面，也是使用传统特效技术拍摄的——
    现实拍摄时，特效组在华纳的制片厂内搭建了庞大宫殿的内景，并把共计5000加仑的水储存在精心布置于场景各窗口处的26个水箱内。
    到了需要的时候，这些水箱在机关驱动下按顺序依次打开，“水漫金山”的景象也就产生了。
    ——比起前面的失重格斗，这个“水漫金山”的场景夏洛特甚至完全没有使用法术作弊。
    同样的情况，还有故事中费舍尔的第一层梦境中，那个夸张地开上洛杉矶街头的火车——
    如果再过上几年，数字特效技术再发达一些，夏洛特的确可以使用数字特效制造火车。
    然而，如今这个世界还是2002年，技术没那么发达，使用数字特效的话，意味着这个场面中其他的活人演员的表现会受到很大限制。
    所以夏洛特就干脆采用了原版《盗梦空间》剧组使用的办法——
    他真弄了个火车出来！
    这个大家伙内部由卡车和数节拖车驱动，外部套上玻璃纤维制的火车外壳以假乱真。
    拍摄的时候，大家就真的在这个以假乱真的火车边表演。
    当然，数字特效组在这里也不是没有工作可做——
    后期制作时，他们还是需要用电脑将汽车轮胎替换成火车车轮的。
    不过，相比于创造一个火车，这就简单多了……