那么这里依旧是作者本人的一些分享经验时刻。
    在这里我们接着来谈谈什么是cp吧，又或者说我们该如何写好一对cp。
    我来拆解一个经典cp吧：没头脑 x 不高兴。讲真，能写好这个cp就很厉害了。
    没头脑：enfp
    不高兴：intj
    这里给的建议是切实有效的。但是要用好《经典人物原形45种》，需要相对较高的关于荣格八维和mbti的知识储备。
    而啃荣格八维和mbti又需要花相当长的时间，所以……
    我就带大家用没头脑x不高兴的组合简单入门一下，算是一个案例教学。
    如果你看到一个男主角，他高冷, 禁欲，能力卓越但是独来独往，见到别人不是面瘫就是摆臭脸，对不熟的人连一个字都不会多说，不能容忍蠢货，遇到蠢货通常是掉头就走懒得废话……这一定是个intj。
    而enfp就是那种作精、嗲精、粘人精，看到intj眼睛里立刻冒出星星, 一定要上去撩拨他、征服他，通常行动是“你怎么不理我呀你理理我呀”、“哎呀intj我跟你说我今天又balabala”, 然后对外宣称“我和intj关系超好的哦！”……
    intj：……
    （你看连着大火的两部耽改是不是这个模式？不是这样我吃书。）
    而intj被征服的过程通常是——
    【第一阶段】你好烦。你好吵。你离我远点。
    【第二阶段】……她离我远点有段时间了。怎么回事我居然有点想她。是不是哪里出了问题。（开始自我分析）
    【第三阶段】……算了。（叹气+认命，然后去寻找enfp）
    【第四阶段】嗯。好。你说什么都对。（无奈宠溺笑）
    先撩者贱，enfp就是那个贱贱的撩拨者。而这个时候intj通常会走上两条不同的道路：
    第一条路，intj知道enfp死心塌地地喜欢自己，那么intj就会很有安全感。比如《风起洛阳》里的二郎，很清楚七娘有多喜欢自己，那故事的展开就是外力冲突使得intj认清本心，然后走小甜文剧本即可。
    第二条路，intj不知道enfp到底喜不喜欢自己，这个时候intj就会陷入“他是不是每个人都要撩拨一下”的怀疑，怀疑自己根本不是特殊的那一个，自己只是enfp无数撩拨和吐彩虹对象的其中之一，根本没有什么特别的。
    回到cp感。
    如果这个时候intj觉得那个已经引起了他注意的enfp其实谁都撩，那就要走虐文剧本了。
    因为此时此刻的intj，会掉头就走，压根不再理你……
    我们看一下古早的霸道总裁文。霸道总裁对应的是entj，和intj只差一个字母，其中e和i的区别是外倾和内倾。所以entj（霸道总裁）会说“女人你引起了我的注意”, 而intj则是在心里很清楚那个讨人厌的enfp已经引起他的注意了，但他绝对绝对不会说出来；而一旦他觉得enfp只是撩完就跑没打算负责，那intj会选择自己先跑。
    没错，自己先跑。这里就是冲突！（画重点）
    enfp的反应：“……他是不是讨厌我？哦，他果然是讨厌我。算了，喜欢我的人很多的。”
    一副表面无所谓的样子但其实内心很落寞。
    但如果下一次intj又出现在了enfp的视线里，并且还主动跟enfp说话了，enfp又会立刻满血复活、兴高采烈，拉着intj说东说西。
    那intj跑路的这段时间里做了什么呢？
    他在思考。
    intj的第一功能是ni，也就是内倾直觉。给大家科普一下s和n的区别，s是感觉，n是直觉，这两个特征是相对的，你要么是s，要么是n。
    s（感觉）就是描述现象，比如校霸和学霸打架了，s系的人会说他俩从进教室就开始打, 踹翻了三张桌子四把椅子，伤了五个男生六个女生……balabala。
    n（直觉）则是描述从哪儿来、到哪儿去，n系的人会立刻表示报告老师他俩是为那个漂亮校花打架的, 但是校花她谁都不喜欢，她只喜欢隔壁的校草啊！
    所以intj会思考：我为什么要跑路？我到底是不是讨厌那个enfp？我的感情从哪儿来、要到哪儿去？
    然后他就会恍然大悟：哦，我喜欢他。
    啊该死，我居然喜欢那个天天对我吐彩虹的enfp……
    ……算了。
    还能怎么办呢，去找他吧。
    于是这个时候，重新遇到intj并兴高采烈对他吐彩虹的enfp，会头一回见到intj对自己那样温柔的一面。虽然脸上依旧面瘫/冰山，但行动上却处处依着自己，也不嫌自己烦了。
    那是因为intj已经认清了自己的本心。
    intj一个重要的特点是厌恶这个世界，而言情小说中最大的苏点正是“我不喜欢这个世界，我只喜欢你”，这就是典型的intj的爱情。
    intj x enfp这对cp有两个重大的虐点。
    虐点一：intj认知到自己的本心时，失去了enfp。
    intj：吐血。扔掉全部的规训对抗全世界。
    虐点二：enfp因为种种原因违心地告诉intj你和其他我撩拨过的人没区别，你还真当你是特殊的那一个啊？我们两个其实不熟吧？
    intj：吐血。掉头就走。
    也有两个重大的看点。
    看点一：intj的沦陷和破防过程。
    害怕深陷，又害怕不深陷，只能一边挣扎一边深陷。（通常能让读者露出姨母笑）
    看点二：enfp终于肯说实话的那一刻。
    intj得知自己不是被玩弄的那一个，enfp就是喜欢你也只喜欢你，喜欢你才撩拨你，才惹你注意，才渴望你的关注……intj立刻就整个人都好起来了。（最大的糖，中间掺着玻璃渣，效果拔群）
    最最没头脑的mbti类型就是enfp，最最不高兴的也正是intj，但不妨碍这对cp可以有一些变种。
    比如把enfp变成entp，那就不再是嗲精作精，entp很聪明，善于思考和发明创造，而intj偏偏是智性恋，绝对会被主动来撩他的entp迷得七晕八素的。
    intj也可以变成infj或者istj，敏感又细腻，忠诚、专注且坚定。
    还有一些一定要有的设定，起源于intj和enfp这俩性格诞生的根源——那就是原生家庭。
    intj之所以会成为仅占世界人口2%不到的intj，是因为他们的童年过于不幸。所以intj通常是缺爹少娘（？）或者爸妈从小吵大到的类型。
    而enfp一定拥有完整的家庭，治愈系的童年，才能带来那种乐呵吐彩虹的性格。即便你把enfp设定称孤儿，也一定有个爱他的姨妈姨夫给他完整的童年。（哈利波特和路明非的反面）
    需要注意的是，纸片人和现实生活中的人物差距是很大的。
    比如intj，现实生活中低阶的intj通常因为能力不足而痛苦万分，但纸片人intj一上来能力就是满分，放在校园文里就是高冷不理你的三好学生，放在朝堂文里就是那个清冷禁欲但位高权重的丞相/太傅/王爷/状元郎，放在仙侠文里就是那个独来独往谁见到了都会拜称其尊号的侠之大者。
    而纸片人enfp通常会有很多的变化，甚至会变化成另一个性格。enfp是最好实现“人物弧”的角色，比如开场的时候是个乐天派，但经历了重大的变故，转变成了entp（甚至从entp转变成entj，这个我写过），然后人挡杀神佛挡杀佛。
    intj的人物弧相对较弱，因为intj本身就是非常坚定的人，无论发生了什么都坚守本心，哪怕enfp死了，intj痛不欲生，但intj也还是那个intj。
    enfp就不一样了。乐天派、拥有完整童年的他，经历了巨大的、翻天覆地的变化，从而得到了成长。可无论最后他变成了entp还是entj，最后回到intj身边的时候，他又会变回那个幼时老喜欢撩拨人家、期待人家反应的enfp的样子。
    我知道你们脑海里已经带入了很多经典角色，不过同样是intj这样的主角，所展现出来的特质还是不一样的。
    比如楚子航就是intj。很多人分析他是istj，实际上不是的，他展现出来的“八婆”特质是典型的intj面对自己人时的样子（这是有现实依据的），他绝对不会对陌生人八婆，而他最后把昂热的折刀插入耶梦加得的心脏，也足以看出他一个目标和结果导向的铁intj。
    但还有一些纸片人intj并不八婆，而是把高冷冰山从头维持到底；也有一些纸片人intj会展现出entj的霸总特质，成为李世民那样的人物……
    所以不要担心没头脑x不高兴的故事模板化。纸片人都是有现实依据的，根据荣格八维和凯尔西气质，现实中intj和enfp的故事每天都在发生。
    也不要一对intj x enfp火了，就说其他人都是抄袭。还是那句话，现实生活中enfp作死瞎撩和intj挣扎沦陷的过程每天都在反复上演。
    那么总结一下，你故事的 cp 感需要注意什么呢？
    在你写作的时候，请谨记以下几点：
    爱情的道路上总会有大的阻碍。故事中的主角可能想拥有爱情，然而出于各种原因，他们不能成为恋人，至少短期内不大可能。
    恋人们之间总会存在某种不和谐。他们可能出身不同，或者外形上不般配(其中一方是盲人或者跛脚)。
    第一次突破障碍的尝试总会遭遇失败。成功来之不易。爱情必须通过付出和至死不渝才能得以证明。
    正如一位善于观察的人所言，爱情的双方扮演不同的角色：其中一方会嘟起嘴巴，而另一方则只负责提供脸颊。也就是说，恋爱的双方中，总有一方需要采取主动。主动的一方扮演追求者的角色，同时也是多数行为动作的发起者。而被动的一方(（尽管也极度渴望爱情）却依然等待着较为主动的那一方冲破阻碍。双方角色不受性别的局限。
    爱情故事的结局并不一定是完满的。如果你要给一段显然不相配的爱情强加一个完满结局的话，你的读者是不会买账的。
    将重心放在主要角色的构思上，一定要确保其能够招人喜欢并且令人信服。避免使用那些一成不变的人物特征。你所创作的角色以及他们所处的场景都应是独特而有趣的，因为爱情作为主题已经被作家们无数次地运用在自己的创作中，不过这也并不是说我们再也不可能写出好的爱情故事了。你需要发自内心地感受角色的灵魂，如果你自己都做不到的话，就更不要奢望你的读者能够这样做了。
    情感是爱情故事的重要组成部分。你的故事不仅要令人信服，其中还要涵盖多种情感纷争：恐惧、厌恶、吸引、失望、重新接纳以及功德圆满等。爱与多种感情紧密相连，你要时刻准备着在情节需要的时候能够将其在故事中展开。
    了解情感和感伤主义在你的故事中所要扮演的角色，并且能够根据剧情做出恰当的选择。如果你正在写一部程式化的浪漫主义小说，你可能需要一些感伤主义的技巧。如果你想创作一部别具一格的爱情故事，那么你需要杜绝感伤主义，而要依靠角色内心的真情实感。
    一定要让你笔下的恋人们经历爱情中最为严酷的考验。确保他们经受住了考验(以独自和携手的形式)并最终收获了自己追寻的爱情。爱需要争取，它不是一份可以随意赠予的礼物。没有经历过考验的爱情不能被称为真爱。
    呐，cp 感的营造不是靠甜言蜜语，而是靠情节的安排和人物的塑造。
    虽然已经有太多太多的爱情故事，但是就像文中所说的相同内容却有无穷无尽的表达方式。
    那这里就说一下我个人的方法吧。既贴近主角又对立、对称大概是最容易有cp感，或者说很多人最爱看的了。
    以主角为正方固定位置。
    1、配对是反方早期的小反派在正邪间摇摆不定，可以安排他们强行组队合作加深了解，剧情结束后又变回反方继续对立，由于之前的组队经历，之后的对立会变得耐人寻味。
    2、前期青梅竹马，之后一方成为反方，进而对立。
    3、反方由第三方c承担，但正方a、b是竞争关系，可以门派、班级、团体不一样，同样，偶尔会组队，甚至后期就是一队了，欢喜冤家。
    4、额…去玩玩森林冰火人？感受一下冰火、红蓝经典配对，以及合作互补的合拍感。
    合拍合拍还是合拍，合拍最重要，比起一个拿刀一个治疗，我个人觉得两个拿刀并肩作战的更有cp感。
    写青梅竹马/同阵营cp也是这个理，更要注意耐着性子不到进展点不要给太多暗示，行动上合拍感情上不戳破，不然容易变成传统的“无聊的官配”。
    欢喜冤家也不要一个劲的吵嘴，同样要设置某个重要的独立于其他人的点让两个人能共鸣，类似相似的身世、爱好。
    那么今天也是希望我的分享能给大家带来一些启发。